他是繼吳昌碩、齊白石後的又一大家，齊白石卻稱他已超過自己
1944年，有位無名晚輩求見齊白石，齊白石原先沒什麽興致，隨意翻了翻他帶來的畫作，一看連忙坐直身子，驚問：“你是吳昌碩的弟子啊？”
那天，那些畫作齊白石看了又看，在年輕人走後，他特意叮囑自己的門衛，“以後這個後生要來，不用告訴我，大門隨時爲他敞開。”
後來，年輕人正式拜師齊白石，齊白石按照慣例，給他改名陳大羽。
對于陳大羽，齊白石的誇獎絲毫沒有收著點，何止是誇，那是狠誇、重誇、誇到天上了。
在他一幅畫中，齊白石提筆：“下筆之超雅，陳生過我。”
自己甘拜下風還不夠，還要所有人承認他的厲害。
陳大羽最擅長畫雞，齊白石愛死了他筆下的雞，曾在他一幅“雞圖”題跋：
“論藝術要能有天分過人，有此畫雞之天分，天下人自有眼目，況天道酬勤，大羽弟應得大名。”
天下人自有眼目，說糙點大概是有眼的人都能看出陳大羽的天分，看不出來的人，不好意思你不僅沒有發現美的眼睛，你還沒有眼睛（齊老說的，不是我）。
陳大羽畫雞也確實好，其骨力用筆，造型用色，皆爲後人所不及。
一個很顯著的特征，就是公雞的尾巴格外翹，翹的高度甚至超過身子的一倍。
運用篆書的筆法雙勾雞的嘴、腳和眼睛，雞冠擁有草書的鋒勁，雞尾也有草書的影子。
書法與繪畫的兩相結合，讓公雞的“雄”氣猶如從骨子裏生發的，而不是筆墨硬凹出來。
因此整體上，陳大羽畫雞，又不止畫雞，畫的是雞，更是一種脾氣、一種人格，好鬥能鬥不怕鬥的大公雞。
參照他後來的遭遇，冥冥之中，雞的畫法似乎也是他精神的一種縮影。
古人曰雞有五德：文、武、勇、義、信，白石老人筆下的雞文、義兼得，陳大羽的雞突出了“武”、“勇”、“信”。
用色上陳大羽也很大膽，特別善于大潑彩，以墨爲基調，加以大紅大綠，相互映襯，展現雞活潑一面的同時，也沒有剝削了內裏的厚重，通俗又脫俗。
同樣鍾愛大潑彩的劉海粟說：“大羽用大紅大綠，姹紫鵝黃，在紅綠中橫沖直闖，如趙子龍的槍出入百萬軍中。”
劉海粟也是陳大羽的老師，除了劉海粟，陳大羽的老師多到數不勝數。
陳大羽在上海美專學習的四年，他讀的是國畫系，中間還師從諸樂三、馬公愚先生學習篆刻。
看得見的老師數不過來，看不見的老師更是一個龐大的群體。
陳大羽拜師齊白石老人時，又進一步潛修青藤、白陽、八大、石濤、揚州畫派、趙之謙、吳昌碩等流派。
這麽多大家之集大成者，陳大羽卻沒有丟失了自己，反而自我的東西在畫作中越發蓬勃。
（劉海粟、陳大羽）
怪不得劉海粟先生笑評：
“喝了這麽多高手釀造的茅台，沒有醉倒在酒壇子邊上睡大覺，還能保持小學生一樣的謙虛勤奮，這是大羽與常人不同之處。”
有一年，江蘇有一場大師畫展，畫展第一幅是劉海粟的作品，第二幅是陳大羽的。
學生們把這件事告訴陳大羽，陳大羽故作震驚說：“壞了，讓他吃掉了！”
這句俏皮話，與本人正經嚴肅的形象大相徑庭。
業內專家都稱陳大羽，一個人物、山水、花鳥畫的多面手大師。
但仔細翻閱陳大羽的曆年作品，發現前兩者的題材相對比較少。
這不是浪得虛名，而是與他心裏的執念有關。
新中國成立後，國畫遭受冷遇，很多人覺得，國畫就是小資情調，對現代社會沒有一點作用。
當時中央美院的學生們甚至主動抗議，不想上國畫課，整得一個個國畫老師們，沒課可上，李苦禅被打發到工會幹雜務，李可染去教水彩。
李可染越發覺得不行，他決心要革新國畫，爲此上個世紀50年代，李可染大概有四次集中的外出寫生。
第一次他跟張仃、羅銘南去的，在杭州、富春江一帶遊曆寫生三個月。
三人回來後辦的江南水墨寫生展，引起不小的轟動，還被冠以“新中國山水畫的裏程碑”盛譽。
然而，聲音並沒有就此趨于統一，一些老國畫家覺得，李可染根本不是中國畫，著名的油畫家董希文甚至直言，中國畫的表現力不如西畫。
這就有了李可染的第二次外出寫生，這次學院給他撥了個高材生黃潤華幫他，他還極力爭取到了另一位大人物同行——陳大羽。
他們二人都是齊白石的學生，據陳大羽的家人回憶，那時候李可染多次上門找陳大羽，“兩人常關起門來長時間地進行激烈的討論”。
不得不惊叹艺术家对艺术的较真和熱忱，李可染之前跟张仃探讨也是这样。
兩人結伴去上班路上，一討論國畫革新的事，如入忘我之境，當時在他們後頭的張仃兒子張郎郎都快聽暈了。
這次，李可染與陳大羽一同前往，回來後革新國畫的立場又比之前立住了不少。
很神奇的是，兩人同一個視角畫的畫，居然天差地別。
睙徵画临江门，陈大羽中景和远景按近大远小的透视关系缩小，墨色与用笔也随远近不同而加以变化，渐远渐虚，有种天地之大，我就在天地之间的辽阔感。
李可染則相反，將中景的房屋有意識地放大增高了，似乎是站在房屋之下來觀看，但江中的船中變大了，容易讓人恍惚時空發生錯亂。
回來後，李可染對陳大羽說，他山水畫畫得這麽好，應該多畫，別老畫花鳥。
陳大羽搖頭說：“我的時間不夠用，老師留給我的任務還沒有完成。”
齊白石收他時，就說過寫意畫革新的路子，他想完成。
可能真的放心把這個使命交給學生了，齊白石不久後病逝。
陳大羽與李可染1956年去寫生，之後陳大羽婉拒了李可染的建議，1957年齊白石去世。
這個時間點真的好巧！
命運不是風，來回吹，命運是大地，走到哪裏我們都在命運中，都在接受命運的檢閱、安排。
命運敲定了這一切，要這麽發生，要讓李可染說出那句話，引導陳大羽回答那句關鍵的話，再讓齊白石了無遺憾壽終正寢。
命運自有他的安排，後面的事也由不得陳大羽控制。
六七十年代，吹風了，下雨了，風雨之中，陳大羽尾巴高翹的公雞就愈顯眼了。
公雞被吹倒了，陳大羽被淋濕了，他獨自坐在學校的食堂深思。
王主任剛好路過，他不由得向他傾訴，“老朋友，這次我算是躲不過去了。”
他那屆的學生知道後，自發形成“保護陳大羽老師小組”，一群人輪流24小時守護陳大羽。
那些人說，陳大羽的公雞不懷好意，是害人的雞。
怎麽會呢！
它們分明救過人，陳大羽每一時期的公雞，都與這個國家、這個時代共振。
抗日期間，陳大羽抑制不住滿腔悲憤，畫一幅昂首嘶叫的《雄雞圖》，爲民族興亡大聲疾呼，揚民族正氣，唱時代強音。
之後，兩次倡導冬赈畫展，畫雞賣畫支援災民，在一幅《雄雞圖》上題詩“年來風雨晦長天，赫赫雄獅正酣眠；百喚千呼猶未醒，雞聲喔喔最堪憐”。
在另一幅《籬邊雄雞圖》上題“籠雞有食湯刀近，野鶴無糧天地寬”，淒楚悲憤。
可現在，公雞卻要被人人喊打，陳大羽心灰意冷，陷入了自我懷疑。
但懂你的人，是無須多言的。
有一天，莊希祖到上海去看望朱屺瞻老先生，朱老得知他從南京來的，且與陳大羽是近鄰，就托他轉達一句話給陳大羽。
“你去轉告陳老，大公雞尾巴不翹起來是‘瘟雞’。”
“回甯後，我即向陳老轉告朱屺老的原話，陳老聽後，頓時爽朗地哈哈大笑。”
這場漫長的寒冬終將過去，雨停了，太陽出來了，陳大羽筆下的雞昂首闊步于紅梅競放之中，尾巴還是翹老高了，雞冠在太陽底下熠熠生輝。
他就以這種姿態，朝著恩師的方向往前走，把大寫意花鳥畫往前推，也慢慢走到了他人生的盡頭，享年90歲。
在海外，陈大羽甚至被捧到与吴昌硕、齐白石同一位置，称他是“继吴昌硕、齐白石两位写意花鸟画大师之后又一大家。 ”
韓甯甯曾在外公陳大羽選寫的《我和老伴》一文讀到：
“有一年家裏煲苦瓜湯吃，我老伴深有體會地說，苦瓜就像人生一樣，先是苦味，到了喉口底卻是味美甘涼。”
這話多像他的人生注腳，從堅守齊白石托付的寫意革新，到走出自己的路，過去的那些苦，終究釀成了後來的“甘”。
其實人生大抵如此，苦盡甘來從不是一句騙人的雞湯，只是需要些耐心，不必急著結果，一切自有恰逢其時的安排。
若你信神明，也不必委屈神明從始至終只看著你吃苦，從不出來幫你。
或許他遲遲未現身，正是因爲相信此刻的你，有能力扛過眼前的難，能把當下的“苦”，熬成日後回味無窮的“甘”。
參考資料：
1、陳顯銘｜回憶我的父親
2、韓甯甯｜我的外公陳大羽
3、莊希祖｜憶陳大羽先生二三事
4、康志樂｜憶大羽老師
5、赵梅林｜承先启后 继往开来——纪念恩师陈大羽先生
6、吳冠南｜我的老師陳大羽
7、金羊網｜齊白石曾爲陳大羽訂潤例賣書畫
下面是陳大羽作品欣賞：
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