在今年的4月份，香港蘇富比古代书画 “石渠寶笈” 专场拍卖上，有一元末明初时期的草書卷拍出了高价，最终是以2.5亿港元的惊人高价成交，远远超出了拍卖前所估值的价格逾价20倍之多，同时也创下了蘇富比中国书法品类的历史最高价。

而此草書卷就是饒介写的《草書韓愈柳宗元文卷》，让我们先来了解一下本次的主人公饒介其人吧，对于此人相信对他了解或知道他的人很少，若不是此次拍卖会上拍出如此高价，相信在现在的书法圈之中也少有人能关注到他。

他字介之，號芥叟、醉樵，江西省臨川縣華蓋山人，故自號華蓋山樵。他出生于元代的一個普通家庭，相傳是康裏巎巎的徒弟，見于解缙《書學傳授》記載：“康裏子山在南台时，临川危素、饒介得其传授”。

少年时的饒介自小就接受了教育，他的才华很快便崭露头角。青年时期的饒介，凭借着对文学和书法的熱爱，开始在江浙一帶遊學。

那时的江浙地区，文化繁荣，文人墨客云集，这为饒介提供了一个绝佳的学习环境。他如饥似渴地汲取着知识的养分，与当地的文人广泛交流，不断开阔自己的视野。

在衆多的文人中，楊維桢对饒介的才华尤为赏识。楊維桢是元末著名的文学家、书法家，他在诗文和书法方面都有着极高的造诣。得到楊維桢的提携，饒介得以进入更广阔的文人圈子，他的名字也开始在文坛上传播开来。然而，饒介并没有满足于仅仅在文坛上崭露头角，他对书法的熱爱促使他不断深入探索。

他的書法從此帖便可以看出其書技之高超，也明顯可見是學懷素的笔法，他把懷素那种狂放洒脱的感觉，和王羲之、王獻之父子的筆法巧妙地結合在了一起。

看他的字，起筆的時候總像從空中順勢而下，筆尖斜著輕輕落在紙上，特別有動感。而運筆的時候，筆鋒大多保持在筆畫中間，寫出的線條力道十足，就像用錐子在沙地上刻畫一樣，紮實又有力量，質感特別厚重，還帶著一種溫和有力的韻味。當然，筆畫裏也少不了那種清爽飄逸的細微筆絲，顯得靈動又自然。

他的這帖書作是在至正二十一年也即1361年创作的，当时饒介刚担任淮南行省參知政事，之後爲了躲避戰亂來到了姑蘇。此作的内容是其用草書录抄的韓愈的《送孟東野序》和柳宗元的《梓人传》，可见其书风是习得懷素的《大草千字文》和《自敘帖》，筆法豪放不受拘束，線條十分優美，看起來就像狂風呼嘯、萬馬奔騰，還形成了飛白的效果。

作品开头的《送孟東野序》，是用 “二王” 的笔法来起笔的，运笔从容不迫，舒展自然。写到 “物不得其平则鸣” 这句时，笔锋突然转变，学着懷素那种 “骤雨旋風” 般的迅猛气势。

而書寫《梓人傳》的時候，又融入了張旭“孤蓬自振” 的那种灵动姿态，字的结构有的地方奇特挺拔，像悬崖上坠落的石头；有的地方笔画连绵不断，又像江河奔涌向前。

但是他的命運卻是有點……，他經人舉薦出任朝廷官職，之後又因張士誠聘任而在張士誠手下当职，張士誠都知道，他偏安一隅并无远志，在元末几大势力之中首先被老朱家灭掉的就是他，朱元璋攻陷平江后，饒介被俘至南京，后被处死。

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